家中有了幾位嬌妻,康劍飛也沒什麼心思往外跑了.春節期間,除了偶爾出去見見鍾楚紅,周慧敏等女外,康劍飛一直都呆在淺水灣4號做"賢夫慈父".
林清霞,林鳳驕,趙雅之和潘映紫四女被他兩兩組合,嘗試着各種羞人的姿勢,有時候懷孕的葉子佩也小心地加入進來.
反正大家都無數次"坦誠相見"了,幾個女人在彼此面前都沒了羞恥心,最後大白天地被康劍飛同時拉上床,也只是紅着臉陪他沒羞沒臊地荒唐.
新華社旗下如今控制着十多家媒體,香港的《大公報》,《新報》,《文匯報》等左派報紙雖然名義上不屬於新華社,但此時卻受香港分社的直接領導.
葉子珊專訪康劍飛的文章,最先刊登到《文匯報》上,迅速引發了電影業內人士的關注.
特別是現在《盜墓筆記》正在熱映當中,康劍飛作為本片的導演,而且還是如今香港最大娛樂集團的老闆,他說的話足以引起大家的重視.
康劍飛在專訪中給繁榮的港片潑了一盆冷水,指出香港電影工業體系不完善,以及港片整體質量下滑的隱患.前一點工業體系不完善的問題不是某個人能解決的,這需要業界的共同努力,但後面一點卻引起許多人的共鳴.
以前由於院線公司壟斷市場,你把電影拍出來也不一定能上映,所以導演們都把影片的質量看得很重,港片從70年代到80年代前中期,製作周期基本上在3個月到半年之間.(邵氏的電影是例外,因為邵氏影片不愁本埠和海外發行,所以製作周期相對要短很多)
但到現在卻不一樣了.首先是院線公司的增多,導致院線不能再壟斷票房市場,但凡質量能過關的電影都有機會上映.即便是不能在正規院線放映.也能通過地下影院,錄像帶和海外片商賺錢,反正港片拍出來不愁賣不掉.
既然隨便拍一部爛片都能賺錢.那麼在趨利的前提下,投資人自然會選擇快速拍片來加速資金回籠,而導演也樂得在短時間內多拍電影拿片酬和分紅.就這樣,港片的平均製作周期從三個月以上,已經縮短了兩個月——這兩個月包括前期籌備和後期製作的時間.
康劍飛能半個月拍出一部好電影,那是因為他腦子裏已經有成片的所有鏡頭.那些導演可沒康劍飛的"能力",為了縮短製作周期,導演們只能連分鏡都不做準備.而且演員表演不到位時也得過且過,拍出來的玩意兒只能用慘不忍睹來形容.
還好,如今知名導演的節操還沒掉光,就便是王經這個快槍手,也都還保持着最後的底線.最亂來的是那些略有薄名的導演,他們拍的電影偶爾在淡季能夠公映,大多數時候只能走地下影院和錄像帶的渠道,而且因為價錢便宜,被東南亞的小片商批量買走,然後在南洋各國打着港片的名義放映.嚴重影響了港片在當地的名聲.
這種現象已經引起很多業內人士的擔憂和不滿,甚至有不少人倡議減少院線,認為是院線太多引起垃圾電影泛濫.康劍飛在專訪中提出這個問題.立即引起大批同行的共鳴,各自在媒體上發表自己的看法.
春節還沒過去,知名製片人,導演們已經在電視,報紙上吵起來.
與此同時,《盜墓筆記》在新加坡,韓國,台灣,泰國等多地上映,票房開始一路飄紅.日本那邊由於荷里活大片的競爭,《盜墓筆記》沒能排擋到春節放映,只能等候下一個好檔期.
毫無疑問的,《盜墓筆記》迅速在當地風靡起來,影響力絲毫不亞於《終結者2》.這些地區都屬於儒家文化圈.華人眾多就不說了,像韓國連史書都是中文的.接受起《盜墓筆記》來沒有絲毫的文化隔閡.
以港片在南洋的強勢地位,《盜墓筆記》上映的時候.甚至比《終結者2》更加轟動.
泰國發行量最大的《泰國日報》,稱《盜墓筆記》為"無與倫比冒險電影".年近六旬的泰國動作片之父帕迪威吉(就是83歲時娶個38歲老婆那位),隨即宣佈自己正在籌備一部探險電影,講的是西方殖民者在
730【何千金閒不住了】
